「攻玉山房」主人葉承耀醫(yī)生，著名香港收藏家團(tuán)體「敏求精舍」成員，30多年前已在香港古典書(shū)畫(huà)收藏界享負(fù)盛名，其頂級(jí)明式家具珍藏更是蜚聲國(guó)際?！腹ビ裆椒俊沟狞S花梨及明式家具藏于1980和1990的黃金年代，高質(zhì)且精罕，系列齊全，更得明式家具之父王世襄先生親臨香港鑒定及認(rèn)可，并賦贈(zèng)四絕句詩(shī)表?yè)P(yáng)；更難得的是每件精品都泛現(xiàn)著一種文人精神氣質(zhì)，反映收藏家追求完美的執(zhí)著。葉醫(yī)生的明式家具，幾乎全數(shù)購(gòu)自「嘉木堂」。「嘉木堂」主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具專家，有「黃花梨皇后」的美譽(yù)，其深厚的専業(yè)素養(yǎng)和審美觀，得到海內(nèi)外藏家，學(xué)者以及博物館專家的一致好評(píng)，亦為「攻玉山房」的藏品提供了品質(zhì)的保證。
葉承耀醫(yī)生近照 ©《藝術(shù)商業(yè)》
「攻玉山房」主人葉承耀醫(yī)生表示：「我很雀躍能于『香港蘇富比藝術(shù)空間』與各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例適度，輪廓簡(jiǎn)練、舒展，簡(jiǎn)單而明快則是其讓人仰視的原因。我在此感謝合作多年的『黃花梨皇后』嘉木堂伍嘉恩女士，以及蘇富比上下的悉心籌劃、支持和配合，讓大家能在這優(yōu)雅的空間一睹我國(guó)家具藝術(shù)品——明式家具那份歷久常新的獨(dú)特人文氣質(zhì)。」
嘉木堂主人伍嘉恩女士表示：「乙未盛夏，我非常高興與蘇富比合作，挑選了『攻玉山房』藏精品38 件套，在香港這個(gè)國(guó)際城市展示我國(guó)家具藝術(shù)。『攻玉山房』藏品無(wú)一不是亮點(diǎn)，取舍極難。感謝葉承耀醫(yī)生的信任，令我能向更多人展示在世界工藝史上占有崇高地位之明式家具。多謝蘇富比多部門(mén)的積極配合，特別是總裁程壽康的全面支持，令策劃、執(zhí)行此展覽過(guò)程順利，充滿愉悅歡欣?！?
蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示：「葉醫(yī)生一生深愛(ài)及鉆研中國(guó)歷史文化，其『攻玉山房』所藏明式家具更罕有地結(jié)合了人與物的升華，即藏家獨(dú)到的眼光和修養(yǎng)，及藏品本身的高質(zhì)和珍罕，不可多得。我與葉醫(yī)生兩代交情非淺?！汗ビ裆椒俊坏牟仄纺茉谔K富比展出，在公在私對(duì)我來(lái)說(shuō)絕對(duì)是一件美事，對(duì)頂級(jí)明式家具的知音人來(lái)說(shuō)更可謂百年難遇。我在此再次感謝葉承耀醫(yī)生對(duì)蘇富比的支持和信任。嘉木堂伍嘉恩女士在展覽的籌劃和設(shè)計(jì)方面提出了不少寶貴意見(jiàn)，我亦萬(wàn)分感謝！」
葉承耀醫(yī)生攝于1991年9月
「攻玉山房」
葉承耀醫(yī)生的家具收藏
葉承耀為皮膚?？漆t(yī)生，在香港土生土長(zhǎng)。他在開(kāi)展家具收藏之前，已有多年收藏中國(guó)陶瓷、玉石及書(shū)畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，乃香港知名收藏團(tuán)體「敏求精舍」成員，及香港東方陶瓷學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。他專注于建立家具收藏，實(shí)源自他對(duì)中國(guó)藝術(shù)及古董的深厚認(rèn)識(shí)，以及其鐘愛(ài)文人傳統(tǒng)所培養(yǎng)的優(yōu)雅品味。然而，一位藏家能在短短二十多年間集結(jié)如此精妙的收藏，非一般的收藏?zé)嵴\(chéng)所能及，也不是僅僅靠中國(guó)藝術(shù)品貿(mào)易中心香港所帶來(lái)的機(jī)遇。葉醫(yī)生曾言：「收藏家的心中須有堅(jiān)執(zhí)沉迷的一面。他們定必要滿懷熱忱，沉醉著迷?！顾龖{借這份熱誠(chéng)與認(rèn)真態(tài)度，得以締造世界知名的收藏，深入研究精彩的中國(guó)家具珍品。
葉醫(yī)生更成為新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的閑雅追求。這些收藏家在搜集藏品的過(guò)程中融入鑒賞及學(xué)術(shù)元素，更與香港、以至中國(guó)及海外的學(xué)者、專家、博物館策展人及藝術(shù)商緊密合作。除了作為藝術(shù)委托者，他們更活躍地參與研究、講座及研討會(huì)，出版學(xué)術(shù)文獻(xiàn)以及策劃展覽?！腹ビ裆椒俊姑魇郊揖卟仄?，載錄于香港中文大學(xué)文物館出版的専輯三冊(cè)，更得到世界各地博物館的欣賞與認(rèn)可，舉辦葉氏收藏展覽，包括香港中文大學(xué)文物館，香港藝術(shù)館、香港大學(xué)美術(shù)博物館、美國(guó)華盛頓沙可樂(lè)美術(shù)館、史密森博物館、丹佛藝術(shù)博物館、亞利桑那州鳳凰城藝術(shù)博物館、新加坡亞洲文明博物館、澳門(mén)藝術(shù)博物館、英國(guó)倫敦當(dāng)代藝術(shù)中心及德國(guó)柏林東亞藝術(shù)博物館等，不能盡錄。香港幸得一眾才能優(yōu)秀的收藏家，對(duì)各種中國(guó)藝術(shù)類別研究的貢獻(xiàn)良多，令香港的文化生活更為充實(shí)，為二十世紀(jì)藝術(shù)收藏歷史的社會(huì)學(xué)研究帶來(lái)獨(dú)具趣味的探索領(lǐng)域。（*有關(guān)「20、21 世紀(jì)重新發(fā)現(xiàn)明式家具」資料請(qǐng)見(jiàn)第十頁(yè)）
天衣無(wú)縫
明式家具與中國(guó)古典家具的榫卯體系
明式家具狹義指晚明至清前期造的硬木家具，傳世品大多為黃花梨木制，原產(chǎn)地為江南的蘇州、東山地區(qū)；其出眾的品質(zhì)，尤其是精湛的榫卯系統(tǒng)，令人贊嘆。
中國(guó)家具結(jié)構(gòu)有悠久而優(yōu)良的傳統(tǒng)，至宋代而越趨成熟。自宋歷明，又經(jīng)過(guò)不斷的改進(jìn)和發(fā)展，各部位的有機(jī)組合既提煉到簡(jiǎn)單明確，合乎力學(xué)原理，又十分重視實(shí)用與美觀。因?yàn)槭褂昧速|(zhì)理堅(jiān)實(shí)致密的硬性木材，使匠師們能從心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯來(lái)。構(gòu)件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細(xì)斜直，聯(lián)結(jié)合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴(yán)密，間不容發(fā)，常使人歡喜贊嘆，有天衣無(wú)縫之妙。
古今相融
擬古的現(xiàn)代空間呼喚家具明代蘇州根源
明式家具原產(chǎn)地是江南的蘇州、東山一帶。蘇州庭園宅院，以步移景異，曲徑通幽，借景，框景的表現(xiàn)手法見(jiàn)稱。這次展覽以此為空間規(guī)劃元素，建造長(zhǎng)廊曲徑，在擬古的現(xiàn)代空間呼喚家具的明代蘇州根源?？臻g全純白，令家具流暢的線條，完美的比例一目了然。展場(chǎng)將設(shè)置客廳、書(shū)房、茶室三個(gè)家具組合生活空間，表達(dá)明式家具的跨時(shí)空設(shè)計(jì)，使其能精彩地融入現(xiàn)代生活。
客廳（3套5件）
黃花梨升降式燈臺(tái)成對(duì)
晚明至清前期（1600–1700）；長(zhǎng)21.9 厘米／寬27.8 厘米／高122 厘米
燈臺(tái)多成對(duì)，惟傳世年久，往往只存其一，故成對(duì)傳世實(shí)物屈指可數(shù)，非常珍貴。燈桿下安橫木，橫木兩端納入兩根立柱內(nèi)側(cè)的長(zhǎng)槽中，故燈桿可上提或下落。橫木兩端安活動(dòng)銅插銷，可隨意固定燈桿的高度。
黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床
晚明（1573–1644）長(zhǎng)202.5 厘米／寬86.4 厘米／高91 厘米／
座高50 厘米
制于明末清初帶原件正面與側(cè)面圍子之羅漢床傳世品中十分稀少。此類品種如此珍稀，是由于活動(dòng)式的圍子可裝可卸，易與床座分離。這具典雅的羅漢床造型優(yōu)美，全身光素，用材大小，比例適宜。予人一種凝重中見(jiàn)挺拔的感覺(jué)。牙條、腿足簡(jiǎn)約利落的線條，矮馬蹄的古樸，圍子上端柔婉外翻，都散發(fā)著古拙和諧與寧?kù)o的氣息。
書(shū)房（4套6件）
黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫(huà)桌
晚明（1573–1644）；長(zhǎng)213 厘米／寬76.3 厘米／高83.4 厘米
明末清初制造黃花梨大桌案有相當(dāng)寬度適合書(shū)桌用途的傳世品極為稀有。竹制或藤編家具常見(jiàn)于宋明繪畫(huà)中?！腹茸觥梗ㄗ髨D）是從竹制與藤編家具得到啟發(fā)，運(yùn)用到硬木家具中。此大畫(huà)桌以裹腿做，平面通起混面，圓形腿足，整體予人感覺(jué)如竹制家具。此種以珍貴木材仿制一般到處可見(jiàn)的竹材或藤編家具，反映明代文人追求內(nèi)斂的心態(tài)。
黃花梨攢靠背圈椅成對(duì)
晚明（1573–1644）；長(zhǎng)61.1 厘米／寬46 厘米／高94 厘米
圈椅是明朝家具三種主要椅型之一，惟獨(dú)中國(guó)家具有圈形彎弧扶手設(shè)計(jì)，二十世紀(jì)家具設(shè)計(jì)師從這種設(shè)計(jì)中得到啟發(fā)，創(chuàng)作出各種現(xiàn)代椅具例子，為人所知。圈椅扶手兩端不出頭而直接連結(jié)鵝脖成為腿足，在中國(guó)古典家具傳世品中，比基本設(shè)計(jì)扶手兩端出頭的圈椅要稀少。此對(duì)靠背板四段攢框編藤席，非常罕見(jiàn)。后腿上截安三彎角牙也十分特別。這對(duì)圈椅采用紋理細(xì)密，色澤瑩潤(rùn)的黃花梨木制，選料講究。
茶室（又稱炕房）（3套4件）
黃花梨折迭式炕案
晚明（1573–1644）；長(zhǎng)85 厘米／
寬41.7 厘米／高25.8 厘米
此具炕案造型優(yōu)美，大弧度壸門(mén)牙子，鎪葉形腿足，均保留了在繪畫(huà)中可見(jiàn)的宋代家具風(fēng)格。折迭式的結(jié)構(gòu)，方便儲(chǔ)存或搬移到室外亭園使用。各種結(jié)構(gòu)的折迭式及可拆卸式家具構(gòu)成中國(guó)古典家具中一項(xiàng)特別種類。
黃花梨方角炕柜成對(duì)
晚明（1573–1644）；長(zhǎng)39.2 厘米／寬24.3 厘米／高49.9 厘米
體型袖珍如此方角柜例，應(yīng)是置于炕上使用。傳世品中黃花梨木制炕柜單件都十分罕見(jiàn)，成對(duì)更異常珍稀。制作精美，此對(duì)炕柜木紋華美生動(dòng)，通體黃花梨木造，十分考究。
更多展覽亮點(diǎn)
桌案類：
黃花梨馬蹄足彩紋石面香幾
晚明（1573–1644）；長(zhǎng)79 厘米／寬49.3 厘米／高84 厘米
此桌子造型簡(jiǎn)約，比例纖細(xì)優(yōu)美。其簡(jiǎn)潔的外型更凸顯出幾面石板的色彩斑斕。桌腿足間無(wú)棖子如現(xiàn)例，是典型明朝家具設(shè)計(jì)，常見(jiàn)于明代繪畫(huà)和木刻版畫(huà)圖例中，但傳世品相當(dāng)稀少。此桌應(yīng)是香幾，十六世紀(jì)高濂所著《遵生八箋》中提及，這類香幾可用于陳設(shè)賞石、盆栽、花瓶或香爐。
黃花梨鳳紋樺木面長(zhǎng)平頭案
晚明至清前期（1600–1700）；長(zhǎng)204.5 厘米／寬53.6 厘米／高78.2 厘米
典型平頭案腿足內(nèi)縮安裝帶側(cè)腳，其設(shè)計(jì)源自古代中國(guó)建筑大木梁的造型與結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)例帶鳳紋牙頭（下圖），腿足間嵌入精雕抽象雙鳳紋寬牙條，取代常見(jiàn)的圓形或橢圓形梯棖子，非常特別，是公開(kāi)發(fā)表的傳世品中孤品。
椅凳類：
黃花梨高靠背南官帽椅成對(duì)
晚明（1573–1644）；長(zhǎng)58.5 厘米／寬45.3 厘米／高124 厘米
南官帽椅為典型明朝椅具。明朝時(shí)各種椅具有等級(jí)之分，大型與高靠背椅子被視為較重要之座席，是府中主人與身份地位較高的賓客專用。此例靠背特別高，當(dāng)時(shí)是非常重要人士之座具。此對(duì)椅子全身光素，只在椅盤(pán)下起窄邊線和前牙子壓皮條線，令其特高靠背如雕像般分外著眼?？勘嘲迥炯y狀如旋轉(zhuǎn)圓窩，盡顯黃花梨木紋美態(tài)?，F(xiàn)例屬南官帽椅的標(biāo)準(zhǔn)式，但特別高大的造型讓其氣勢(shì)雄渾，此對(duì)高靠背南官帽椅，是同類中的優(yōu)秀范例。
床榻類：
黃花梨十字海棠紋圍子六柱架子床
晚明（1573–1644）；長(zhǎng)214 厘米／寬126 厘米／高205.5 厘米
此具優(yōu)秀的六柱架子床，還未配其明代錦繡羅衣掛帳，已華麗至極。美觀玲瓏的設(shè)計(jì)，用短材以榫卯?dāng)€接成十字連海棠圖案圍子；掛檐鑲嵌靈芝紋開(kāi)光。所有構(gòu)件邊沿都踩線腳，非常精致。床座下牙子鎪出大弧形壸門(mén)，優(yōu)雅漂亮。兩端翻出卷轉(zhuǎn)鉤形，與腳足上同樣的卷鉤形呼應(yīng)，交接處劃出柔婉的大弧彎輪廓。明代書(shū)籍版畫(huà)插圖常見(jiàn)這些漂亮造型的架子床，但傳世品就非常罕見(jiàn)。此架子床采用紋理繁密細(xì)致，色澤溫潤(rùn)的黃花梨木做，選料十分講究。床組上部構(gòu)件均可拆卸。
香幾類：
黃花梨四足癭木面帶托泥長(zhǎng)方香幾（圖見(jiàn)首頁(yè)）
晚明（1573–1644）；長(zhǎng)56.4 厘米／寬45.2 厘米／高81.5 厘米
制于明代的香幾傳世品甚稀，形制有方形、長(zhǎng)方形、八角形、圓形或各樣的花葉形。香幾用途包括陳設(shè)奇石、盆栽、花瓶或香爐；明代書(shū)籍版畫(huà)插圖中也見(jiàn)香幾被置于戶外祭祀使用。此香幾造型優(yōu)美，沿邊起線。幾面底部原來(lái)的漆灰、糊織物與漆裹皆保存良好。
案頭家具類：
黃花梨鑲大理石案屏
晚明（1573–1644）；長(zhǎng)56.3 厘米／寬32.7 厘米／高62 厘米
案屏除了體積小，適合放置于桌案上之外，與大型座屏的構(gòu)造沒(méi)有兩樣。這具抱鼓墩子鑲抽象山水云紋大理石的連座案屏，就正如常見(jiàn)于明代書(shū)籍插圖版畫(huà)內(nèi)大座屏的縮影。
黃花梨鑲嵌黃楊木龍紋提盒
晚明至清前期（1600–1700）；長(zhǎng)35.5 厘米／寬20 厘米／高24 厘米
此類多撞提盒設(shè)計(jì)源自食格類器物。為了便于攜帶，食格多用竹或較輕的柴木制成。明代畫(huà)作及小說(shuō)版畫(huà)插圖也常有描繪外游時(shí)侍從挑食格的情景?，F(xiàn)例制作精良，用木質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)的黃花梨木造，設(shè)計(jì)如一般食格，看面更滿鑲嵌黃楊木螭龍紋，其用途已演變成儲(chǔ)藏珍貴物品之器具。銅條端小孔上如再加銅鎖，整件兩撞提盒就被鎖上，不能開(kāi)啟，這裝置頗能引證此提盒用途為儲(chǔ)藏珍貴物品。
