阿什肯納齊
弗拉基米爾·阿什肯納齊先是從著名的鋼琴家搖身一變成了著名的指揮,繼而又車(chē)輪戰(zhàn)般地錄制了作曲大師們的鋼琴作品全集,現(xiàn)在,他又與長(zhǎng)子搭檔,組成了雙鋼琴演奏組合。
資深樂(lè)迷在談到如今也是名指揮家的弗拉基米爾·阿什肯納齊(Vladimir Ashkenazy)時(shí),免不了會(huì)說(shuō)“我聽(tīng)過(guò)他的音樂(lè)會(huì),那時(shí)候他還是個(gè)鋼琴家”這樣的話。阿什肯納齊對(duì)大師作品的精準(zhǔn)演繹,和他演奏時(shí)特立獨(dú)行的做派,總給人留下難以磨滅的印象。他把鋼琴家的形象從翩翩燕尾服變成立領(lǐng)毛衣搭配西裝外套,上下臺(tái)時(shí)都一溜兒小跑奔向鋼琴,則淋漓盡致地透出他除了音樂(lè)心無(wú)旁騖的專(zhuān)注。
盡管阿什肯納齊曾說(shuō)過(guò)自己“除了音樂(lè)一無(wú)所有,也不是一個(gè)有故事的人”,但“少年成名”、“跨越鐵幕的婚姻”、“從前蘇聯(lián)移籍冰島”,他有太多經(jīng)歷可以寫(xiě)成傳奇了。其音樂(lè)生涯同樣看得人眼花繚亂。先是從著名的鋼琴家搖身一變成了著名的指揮,繼而又車(chē)輪戰(zhàn)般地錄制作曲大師們的鋼琴作品全集,從巴赫的平均律全集、肖斯塔科維奇的24首前奏曲與賦格、貝多芬和斯克里亞賓的奏鳴曲全集,再到拉赫瑪尼諾夫、肖邦和舒曼的全部鋼琴作品集,似乎無(wú)論風(fēng)格和流派,他都能信手拈來(lái)。而現(xiàn)在,他又與長(zhǎng)子沃夫卡·阿什肯納齊(Vovka Ashkenazy)搭檔,組成了雙鋼琴演奏組合。
《泰晤士報(bào)》在評(píng)論阿什肯納齊父子的雙鋼琴作品CD時(shí)說(shuō):“憑借他們的施坦威鋼琴,父子倆如同一個(gè)人般地在音樂(lè)中思考和呼吸,以幾乎非人的協(xié)調(diào)性完成分毫不差的演奏,展示出父子間異常緊密的心靈紐帶……”事實(shí)上,即便是父子組合,為了達(dá)到這一境界,還是經(jīng)過(guò)了3年的練習(xí)與磨合。直到2009年8月,DECCA公司才發(fā)行了他們那張僅收錄法國(guó)作曲家作品的雙鋼琴CD。
沃夫卡以“讓人靈感迸發(fā)并充滿音樂(lè)性”評(píng)價(jià)了與父親的合作,而弗拉基米爾則索性自豪地告訴記者:“與沃夫卡同臺(tái)演奏是件榮幸的事!”
在阿什肯納齊家的5個(gè)孩子里,沃夫卡是唯一繼承了父親鋼琴家職業(yè)的。他1962年11月22日出生于莫斯科,他10歲時(shí),他父親就放棄了蘇聯(lián)國(guó)籍,移民冰島,舉家定居雷克雅未克。沃夫卡在英國(guó)曼徹斯特皇家北方音樂(lè)學(xué)院受到系統(tǒng)的音樂(lè)訓(xùn)練,并得鋼琴家佛萊雪(Leon Fleisher)和弗蘭克爾(Peter Frankl)的指導(dǎo)。他于1983年以柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲首度登臺(tái)演出之后,就開(kāi)始了在世界各地與各大樂(lè)團(tuán)合作演出的演奏家生涯。沃夫卡也具有豐富的雙鋼琴演奏的經(jīng)驗(yàn),他與另一名鋼琴家札布洛普羅斯(Vassilis Tsabropoulos)組成了雙鋼琴演奏搭檔,一起灌制CD并舉行演出。目前,沃夫卡既是弗雷音樂(lè)學(xué)院的鋼琴教授,也定期執(zhí)教鋼琴大師班。
阿什肯納齊告記者,事實(shí)上他曾與兒子沃夫卡和太太(女鋼琴家Thorunn Johannsdottir)一起演奏過(guò)拉赫瑪尼諾夫鋼琴曲的六手聯(lián)彈,但雙鋼琴演奏的要求更高,需要更加慎重。與四手聯(lián)彈或六手聯(lián)彈不同,雙鋼琴演奏是在兩臺(tái)不同的鋼琴上分別進(jìn)行,演奏時(shí)看不到同伴的手指,因此需要演奏者之間建立起更默契的配合。完美配合的雙鋼琴,兩位演奏家可以讓兩架鋼琴變得如同一個(gè)編制齊備的交響樂(lè)團(tuán)。
繼攜英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)于2010年夏季造訪上海之后,沒(méi)過(guò)半年, 11月14日,弗拉基米爾·阿什肯納齊再次來(lái)滬,偕長(zhǎng)子沃夫卡獻(xiàn)藝上海東方藝術(shù)中心。這次演出的曲目主要集中在俄國(guó)作曲家和印象派作曲家作品上,包括德彪西的《林達(dá)拉哈》,拉威爾的《鵝媽媽組曲》和《大圓舞曲》,普朗克的《雙鋼琴奏鳴曲》,斯克里亞賓的遺作之一《雙鋼琴幻想曲》以及由沃夫卡·阿什肯納齊改編自鮑羅丁《伊戈?duì)柾酢分_維茲舞曲的雙鋼琴曲。
B=外灘畫(huà)報(bào)
A=弗拉基米爾·阿什肯納齊(Vladimir Ashkenazy)
B:聽(tīng)說(shuō)與其接受采訪,你更愿意省下時(shí)間來(lái)練琴。請(qǐng)問(wèn)你現(xiàn)在每天大概會(huì)堅(jiān)持練琴多長(zhǎng)時(shí)間？
A:呵呵,首先,沒(méi)有那種說(shuō)法,完全取決于安排什么時(shí)候來(lái)接受采訪。目前來(lái)說(shuō),我一般每天會(huì)練琴三四小時(shí),當(dāng)然,有時(shí)候忙起來(lái)就只能少練會(huì)兒了,不過(guò)總歸是在堅(jiān)持每天練習(xí)。
B:你在全世界演出,同時(shí)錄制很多唱片,也兼任世界各地很多樂(lè)團(tuán)的指揮和音樂(lè)總監(jiān),甚至還要參與世界和平基金會(huì)的活動(dòng),這么多工作會(huì)不會(huì)占用很多練琴的時(shí)間呢？
A:我總是會(huì)很小心地計(jì)劃我所有要做的事情,所以你看上去我同時(shí)要做很多工作,其實(shí)我把時(shí)間管理得很有條理。通常來(lái)說(shuō)在這方面不會(huì)出什么問(wèn)題。
B:你是否把擔(dān)任指揮或音樂(lè)總監(jiān)看得跟鋼琴演奏一樣重要？
A:這是沒(méi)法比較的。我是在為音樂(lè)工作,我把音樂(lè)視為不可割裂的整體來(lái)看待。在我看來(lái),音樂(lè)并不是一項(xiàng)能被分成演奏、指揮等不同工作的活動(dòng)。音樂(lè)就是音樂(lè),對(duì)我而言就是這樣。
B:你保持著怎樣的生活習(xí)慣,來(lái)確保自己能有足夠的精力做世界巡回演出？
A:我生活的一部分,就像剛才說(shuō)的,要奉獻(xiàn)給音樂(lè)的工作。此外,我和我的妻子還擁有一個(gè)完美的家庭,我們有5個(gè)孩子,家庭關(guān)系也十分融洽。當(dāng)然,我們很清楚我們家庭生活的狀態(tài)與普通人家是很不一樣的,我們必須把時(shí)間安排得更緊湊。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)音樂(lè)家,我們不得不在世界各地舉行演出,把很多時(shí)間都花在旅途中?？墒悄闱?我們終究還是把一切安排得井井有條,因?yàn)槲覀兌紟е軓?qiáng)的意愿去決定我們要怎樣生活,同時(shí)也盡可能去實(shí)現(xiàn)我們渴望的生活。
B:在父子搭檔舉辦的雙鋼琴音樂(lè)會(huì)上,兩臺(tái)鋼琴,父子同臺(tái),很顯然你們的經(jīng)驗(yàn)是有差別的,而且體能上也有差別,你們會(huì)不會(huì)根據(jù)各自的特點(diǎn)來(lái)選擇曲目呢？
A:不是的。我們對(duì)這次演出很看重。這絕對(duì)是一次專(zhuān)業(yè)而嚴(yán)肅的音樂(lè)會(huì),而不是家庭聯(lián)誼節(jié)目,因此曲目選擇的唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是音樂(lè)本身優(yōu)秀與否。你會(huì)發(fā)現(xiàn),曲目集中在俄國(guó)作曲家和印象派作曲家作品上,我們把原定的一首舒伯特的作品換成了德彪西的《林達(dá)拉哈》,其他則有拉威爾的《鵝媽媽組曲》和《大圓舞曲》,普朗克的《雙鋼琴奏鳴曲》,斯克里亞賓的遺作之一《雙鋼琴幻想曲》,以及特別值得一提的,由沃夫卡·阿什肯納齊改編自鮑羅丁《伊戈?duì)柾酢分_維茲舞曲的雙鋼琴曲。
B:你是否愿意評(píng)價(jià)一下兒子的演奏技藝？
A:沃夫卡很有天分。他很早就開(kāi)始學(xué)琴了,好像是六七歲的樣子。之后,他在英國(guó)曼徹斯特北方皇家音樂(lè)學(xué)院接受專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)訓(xùn)練,歷經(jīng)名師指點(diǎn)。今天,他已經(jīng)成為一個(gè)很優(yōu)秀的鋼琴家,他的演奏惹人喜愛(ài),充滿激情。可以說(shuō),與沃夫卡同臺(tái)演奏是件榮幸的事。而且,他即將迎來(lái)他的49歲生日,11月22日,在我們的中國(guó)之行結(jié)束后不久。
B:你是否早就想過(guò)要讓孩子們成為音樂(lè)家？
A:不,我們沒(méi)有對(duì)孩子們預(yù)設(shè)什么期望目標(biāo),更沒(méi)有非要讓孩子們成為鋼琴家。事實(shí)上,我們的5個(gè)孩子分別作出了不同的選擇,他們自己選擇了自己的人生道路。最終,只有沃夫卡成為鋼琴家。我的另一個(gè)兒子迪米特里(Dimitri)是個(gè)單簧管演奏家,他之前彈過(guò)鋼琴,但是后來(lái)決定去吹單簧管。另外的三個(gè)孩子都沒(méi)有成為職業(yè)音樂(lè)家,他們自己決定不以音樂(lè)為職業(yè)。事實(shí)上,我們讓孩子們自由選擇他們要走的道路,讓他們自己去決定自己要做的事情。
B:曾經(jīng)有報(bào)道說(shuō),你甚至忙得都沒(méi)時(shí)間親自指導(dǎo)沃夫卡的演奏？
A:這事情絕不像說(shuō)的那么簡(jiǎn)單。當(dāng)然,我工作很忙,經(jīng)常要旅行,因此不僅沒(méi)法集中教他彈琴,更沒(méi)時(shí)間去教授任何人。但是,更主要的是,我其實(shí)覺(jué)得自己是教不好自己的孩子的。一個(gè)專(zhuān)門(mén)的、專(zhuān)業(yè)的老師對(duì)孩子來(lái)說(shuō)更有價(jià)值。當(dāng)然了,如果遇到機(jī)會(huì),我也會(huì)給沃夫卡一點(diǎn)兒我的建議,跟他聊點(diǎn)兒我對(duì)音樂(lè)的體會(huì)和想法。
B:是不是可以這樣理解:這既是你們父子同臺(tái)演奏的音樂(lè)會(huì),也是你們父子關(guān)系的一場(chǎng)交流？你們借用鋼琴在互相交談？
A:要這么說(shuō)的話也不錯(cuò),你可以就這樣理解。事實(shí)上,我們對(duì)待音樂(lè)都是帶著嚴(yán)格而專(zhuān)業(yè)的態(tài)度的,演奏中并不會(huì)故意融入太多個(gè)人的情緒?；蛟S你期待我會(huì)說(shuō)出一些很有趣的、發(fā)生在演奏時(shí)的特別小插曲。但我只能說(shuō),我們只不過(guò)是在盡我們的努力去演奏得更好,至今我都不記得有發(fā)生過(guò)什么特別的故事,或許以后會(huì)有吧……
B:你曾經(jīng)對(duì)記者說(shuō)自己“除了音樂(lè)一無(wú)所有,不是一個(gè)有故事的人”。
A:是的。在我看來(lái),音樂(lè)足以表達(dá)音樂(lè)自己了,并不需要附加額外的故事。事實(shí)上,我甚至不愿意去過(guò)多地談?wù)撘魳?lè),因?yàn)橐魳?lè)不適合用語(yǔ)言描述,語(yǔ)言對(duì)于音樂(lè)而言過(guò)于簡(jiǎn)陋。
B:從巴赫的平均律全集、肖斯塔科維奇的24首前奏曲與賦格、貝多芬和斯克里亞賓的奏鳴曲全集,再到拉赫瑪尼諾夫、肖邦和舒曼的全部鋼琴作品集,你已經(jīng)錄制了很多作曲家的全集CD。你是不是會(huì)盡可能地去閱讀關(guān)于作曲家生平的故事、傳記、回憶錄、書(shū)信等,在了解作曲家的生平和思想觀念之后再去演繹其作品？
A:作曲家的生平和他們的想法確實(shí)是很值得去了解的東西。但以我的經(jīng)驗(yàn)而言,我演繹音樂(lè)作品的方式并不需要去了解關(guān)于作曲家的一切。音樂(lè)本身永遠(yuǎn)是要被擺在第一位的,音樂(lè)在說(shuō)著它自己的語(yǔ)言,那才是全部值得去聆聽(tīng)和發(fā)現(xiàn)的寶藏。而且,音樂(lè)作品擁有自己的生命,它們甚至并不全都嚴(yán)格符合作曲家自己對(duì)它們的闡述和解釋。大部分時(shí)候,音樂(lè)足夠自己表達(dá)自己了,因?yàn)橐魳?lè)有自己的靈魂,因此,在我看來(lái),它們就跟作曲家本人的人生其實(shí)沒(méi)什么大關(guān)系。而且,每段人生也都不一樣,偉大作曲家的生活更是千姿百態(tài),所以,我不會(huì)建議一定要根據(jù)作曲家生平去理解其音樂(lè)。記住,音樂(lè)本身就擁有了全部的信息,它不受外在雜音的干擾,也不會(huì)受到作曲家生平的干擾。當(dāng)然,作曲家生平自有它們的價(jià)值,它們講述人們?cè)?jīng)是如何生活的,尤其是個(gè)性各異的作曲家曾經(jīng)是如何生活的。我自己也十分愿意去了解作曲家的生平,但那與我要如何演繹其作品無(wú)關(guān)。
B:在很多音樂(lè)愛(ài)好者看來(lái),你是李斯特、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓等人鋼琴作品的權(quán)威演繹者。你灌制了眾多流派不一的作曲家的全集作品CD,已經(jīng)有人用“全集鋼琴家”來(lái)稱(chēng)呼你了。
A:不至于吧。能灌制那么多全集,純粹是緣分到了。我其實(shí)根本沒(méi)有計(jì)劃過(guò)任何事情。
B:在你心目中,一個(gè)演奏家是不是不該局限于少數(shù)幾個(gè)作曲家的作品,而應(yīng)該涉獵盡可能廣泛的作品,嘗試盡可能多的挑戰(zhàn)？
A:是的,我正是這么想的。那樣尤其有利于一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)。當(dāng)然,我沒(méi)法建議你怎樣做一定會(huì)更好,但是起碼我是這樣想而且這樣做了。要知道,藝術(shù)家們用他們各自不同的方式去愛(ài)音樂(lè)。有些演奏家專(zhuān)精少數(shù)一兩個(gè)作曲家的作品,難得公開(kāi)演繹更多作曲家的作品,那是他們的人生。而我則渴望嘗試更多不同的音樂(lè)表達(dá),更多不同的展現(xiàn)音樂(lè)魅力的方式,所以我會(huì)想要去演繹更多不同作曲家的作品。這樣做給我?guī)?lái)了很多不一樣的感受,也提供給我更豐富的素材去體驗(yàn)音樂(lè)獨(dú)特的語(yǔ)言。
B:你接下去將會(huì)計(jì)劃灌制誰(shuí)的全集作品呢？
A:哈,這個(gè)我還沒(méi)有決定呢,我都不知道。
B:最后,在你的演奏生涯里,你個(gè)人覺(jué)得印象最深刻的雙鋼琴合作者是誰(shuí)？
A:嗯,要我說(shuō),真正的搭配成雙鋼琴固定演奏搭檔的,就是跟我兒子沃夫卡這次。此前都只是偶爾合作,算不上是固定的搭檔。我記得曾在上世紀(jì)60年代跟我的好朋友馬爾科·弗拉吉(Malcolm Frager)合作過(guò)三四次音樂(lè)會(huì),跟丹尼爾·巴倫博伊姆(Daniel Barenboim)只合作過(guò)一次,再有就是跟安德烈·普列文(Andre Previn)一起錄過(guò)唱片。
